两部“哪吒”系列动画电影，照旧成为中国经典传说影视改编发展经由中的唯妙局势和特有文本

 文 | 宗俊伟

从2019年七夕档《哪吒之魔童降世》的苦心孤诣与惊艳亮相，到本年春节档《哪吒2》的一骑绝尘并领跑票房，这内部既有传统和经受的深千里底色，也有翻新和嬗变的宏大推力。不错说，两部“哪吒”系列动画电影，照旧成为中国经典传说影视改编发展经由中的唯妙局势和特有文本。

《哪吒2》取得今天的光线收获是有诸多原因的。一是《哪吒1》的摇荡带来的IP和粉丝效应，形成了细腻无比不雅众口碑和酬酢传播；二是自2015年《西纪行之大圣回来》横空出世以来，到《大鱼海棠》《长安三万里》，还有《新神榜》系列、《熊出没》系列、《雄狮少年》系列等优秀动画电影的执续累积酿成的宏不雅语境；三是中国动画电影工业的不停熟习赠予了制作团队最硬的“鳞甲”；四是春节档的虹吸效应，在这么一个终点适合集合和合家欢的技术，众人相称需要一个强劲的文娱载体。

再说说《哪吒2》的叙事文本。这部电影一以贯之以“抗拒”为干线，无论是“封神”传说中的不屈压迫，照旧《哪吒1》中的不屈宿命、逆天改命，以及《哪吒2》中的不屈筹商、突破料理，那种不甘被东谈主捣鼓、不肯沦为异类的抗拒精神恒久是电影最动东谈主的中枢命题。相应的，影片中一众主要东谈主物形象就具有了一种凝合东谈主心的勾引力和生命力：哪吒开脱了上一部的庸碌偏见，成长为大英豪，并在天劫之后“改命”奏效，然则却逃不脱来自更大势力的惊天筹商，这种抗拒还包袱了陈塘关匹夫和其他妖族的千里重冤仇，是以这一部他的行径线依然照旧“逆天改命”，只不外这个“命”不再是“三年之期”的宿命，而是东谈主为的操控布局。

除了被诈欺的正面英豪，好的影片当然离不开其他变装的映衬，除了片中的大邪派无量仙翁，还有干着脏活累活却被视为异类无法升仙的申公豹。上一部他的“黑化”是因为不被嗜好，而在这一部里，他的布景被耐心揭开——奋发上进、包袱家眷荣耀、嗜好亲情、最早窥破玉虚宫筹商，不外他走的路，却是以筹商对抗筹商，因而注定悲催结局，不外申公豹也因其难以开脱的精神重担和誓死不屈时的“冲天一跃”博得了不雅众的不安适。

另外，在叙述体式上，合家欢影片包含的笑点、燃点、泪点、痛点影片齐有，不仅持续了上一部的滂沱喜感，在续集里还出现了以殷夫东谈主为代表的真确的断送和悲情，而这也最终促使哪吒积蓄力量突破穿心咒，使影片叙事达于飞扬。

诚然，影片并非十全十好意思，仍有一些值得商讨的部分。比如从第一部里就持续的个别鄙俗“笑料”等，《哪吒2》里喊标语式的抗拒抒发神色似乎也有太多之嫌，关于以无量仙翁为代表的传统圣人的颠覆性设定，似乎齐是为了称心此时的故事证实和主要东谈主物的成长，可能会为续作的推出带来难度。不外绰有余裕，经典老是需要被不停解读致使误读的，唯有这么，经典文本智商呈现出愈加复杂种种的面庞，传统文化智商在执续真切的创造性滚动与翻新性发展中获取新的活力。

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